贸易战,能否顺势让好莱坞的外星人,恐龙们滚蛋?

来源:后沙月光论古今 作者:后沙 时间:2018-07-29
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好莱坞年复一年制造的大量影片,不仅是美国电影工业获利的主要手段,而且也是美式文化输出的主要工具。

对全世界而言它都是一种“文化侵略”。然而在美国“自由贸易”大旗的掩护下,好莱坞影片在全球电影市场一路攻城掠寨,赚到盆满钵满。

说到“文化侵略”一词,有的人会觉得太刺耳,散发着冷战味道,令人不寒而栗,怎么这般偏激?亲西方人士接受不了。

是吗?那3月22日特朗普签署针对中国“经济侵略”的总统备忘录时,怎么就淡然视之?

6月19日,白宫发布《中国经济侵略如何威胁到美国和世界的技术和知识产权?》官方报告,不也波澜不惊吗?

人家一顶接一顶“经济侵略”大帽子扣过来,我们用“文化侵略”回敬有什么大惊小怪的?来而不往非礼也。

华姐在3月22日记者会上说了:侵略”这个词无论从任何方面来讲都绝不会扣到中国头上。

中国“侵略”美国?多么无耻的人,才会有的冷战思维,却活生生地发生在“文明,开放,包容”的美国。

既然话都说到这份上,那不如把盖子揭开,说说好莱坞对全球的文化侵略。

好莱坞是什么?

一般认为好莱坞是美国电影工业的代表,本质上跟波音,苹果并没有什么区别。

然而,文化是一种特殊商品,好莱坞除了赚钱之外,还有两项主要功能:

一,在全球树立“美国形象”:富裕,美好,快乐,勇敢,救世主。

二,向全球推广美国价值观,艺术观,生活方式,最终影响对方国家的意识形态。

好莱坞片商最初动机就是赚钱,但美国政府清楚电影是最有效的思想工具,它要求电影必须承载上面两项功能。(其它国家也一样,但美国做得最完美)。

二战之后,被誉“世界影都”的好莱坞日趋没落,美国国内外市场都不景气,1960年美国影院比1955年减少两千多家,影片产量从五百多部下降到二百部左右。

美国大制人片人马克.罗布逊在欧洲和东南亚考察后表示:好莱坞出品已无号召力,欧洲甚至在攻击美国电影。

这时,政府介入了市场,白宫看到的不仅仅是商业危机,而是全球文化扩张道路上的危机。

肯尼迪政府一上来,就抓住了好莱坞工业的基本环节--剧本。也就是说,大片商必须将剧本交给政府把关---聘请新闻署官员为顾问。

都说美国没有美宣部,不是没有,只是名字不同而已,它叫美国新闻署 (U.S. Information Agency-USIA),对外政策宣传和意识形态推销和宣美国形象树立等等,都由它管。

1999年新闻署并入国务院,与情报机构合作,藏得更为隐蔽,力量也更为强大。

肯尼迪的新闻署署长是爱德华.莫罗,即美宣最高负责人。他要做的两项主要工作是:

一,如何挽回好莱坞颓势?

二,如何将电影与外宣结合?

思想奴役,对外渗透,这些手段用“巩固反共阵线”,“赢得朋友”等词汇包装起来。这一时期,美国政府对电影界控制相当厉害。

如果说麦卡锡主义是为了清理门户,统一思想,那么莫罗要做的就是走出去。

以前美国对国际电影节并不热心,1961年开始发力,一下子参加了十七个电影节,连展演都不放过,但结果并不乐观。9月份爱丁堡电影节上,全军覆没,受尽了英国人的嘲笑。

10月,肯尼迪向好莱坞发出一份措辞厉害的《备忘录》:对于好莱坞没能帮助美国树立国际形象,予以严厉斥责。

11月4日,美国《综艺》杂志公开了这份《备忘录》,认为好莱坞将面临风暴。

11月5日,新闻署长莫罗召集了好莱坞68位电影大亨进行严肃谈话,莫罗告诉他们:你们向世界散播了一个毫无生气,令人生厌的美国文化形象。

他提出一个著名比喻---哈哈镜。电影就象哈哈镜,它既可以丑化美国,也可以美化美国。关键在于电影人怎么做?

莫罗说,芝加哥天天黑帮斗殴,西部枪手横行,无法无天,密西西比荒原上还在追杀印第安人,而曼哈顿富人们住着最豪华的公寓,开着最漂亮的汽车,穿着皮草大衣……

他分析美国影片现状后,指出:西部不是没有法律,我们也不是生活在黑暗和恐惧之中。仇杀,强奸,暴力,罪恶不是美国的日常生活,我们国家有另外一面,我认为世界并不了解这一面。

座谈结束后,好莱坞大佬们蒙了,仇杀,黑帮,性爱毕竟还有票房,接下来怎么拍?不知道。

这样,好莱坞以演员工会,导演工会名义邀请白宫派人来当顾问,给剧本把关,省得踩了官方红线,大家都不好看。

莫罗则在接受《新闻周刊》时亮出底牌:电影作为一个有限工具,唯一有效的宣传是建立在政策上面的宣传。

简单说,美国政府是从思想上将好莱坞推到了冷战轨道上,为其文化侵略政策服务。

好莱坞后来大方向上一直没有脱离这个轨道,它们与美国政府出现了双赢局面。你要国内市场?政府扶持你,你要国际市场?政府给你开路。

好莱坞到中国

1949年之后,因为中美在政治上敌对,好莱坞影片从中国影院绝迹。

1979年开始,中美恢复了电影交流,5月,美国电影协会主席杰克.瓦伦汀带着好莱坞大佬们来中国访问。

瓦伦汀对中国文化部门提出一个方案:

一,在北京,上海,广州建立现代化电影院,由美国出资。

二,影片由中方挑选,但这些电影院必须全年播放美国影片。

三,票房按比例分帐。

美国思路很清晰:出资试建影院→控制中国一部份院线→票房分帐→全年播放美国电影→养成青年人对好莱坞电影的迷恋→文化输送和利润双丰收。

当然,这个方案被中国拒绝了。

1981年,中国举办了第一届“中美电影周”,北京上海天津武汉西安为五个放映城市,中方挑选的电影为《雨中曲》《荒野奇侠》《猜猜谁来吃晚餐?》《黑驹》及动画片《白雪公主》。

好莱坞内部对此相当失望,因为除了《黑驹》,这些都是五六十年代电影,感觉中国人只是礼节性的交流。

到了1985年,派拉蒙,米高梅,环球三家好莱坞公司在中国得到了电影发行权,史泰龙的《第一滴血》一炮而红。

中国官方媒体对《第一滴血》给予了严厉批评,暴力,血腥,恐怖,除了感官刺激,一无是处。

好莱坞却观察到了中国年青人对这部电影喜爱,有的人甚至看七八遍,兰博正在敲开中国电影大门。

1986年1月13日,《超人》在中国上映,观者如潮,然而,北京与上海对影片态度截然不同。北京下架了电影海报,《北京晚报》在1月17日指出《超人》宣扬了美国人是救世主的观念,美国代表了正义和真理,是麻醉剂。

上海影院仍然保留《超人》的海报,没有媒体作出激烈批评。

1987年,中国从派拉蒙引了三部美国电影《罗马假日》《爱情故事》《斯巴克克斯》,分别吸引了不少人群,但被港片《少林寺》打得落花流水。

美国这时处于对中国市场的摸索阶段,对潜力无穷的农村电影市场更是一头雾水,美国的市场调查员完全不知道鸡蛋换电影票该如何计算?

中国采取买断方式放映,像《超人》也就是给一万美元左右。好莱坞是比较悲观的,感觉赚不到钱,但美国政府坚持“亏本”向中国输送影片(多好的人呐)。

到了1994年,才有了第一部分帐大片--《亡命天涯》(票房2500万,相当于国产前五位影片票房总和),1995是《真实的谎言》,好莱坞在中国找到了市场份额。

而《廊桥梦遗》这种低票房的出轨感情片,也在中国培养一批忠实观影群体。

1998年《泰坦尼克号》更是如日中天,3.6亿票房几乎让中国电影绝望,成绩最好的贺岁片《甲方乙方》只有3300万。

电影市场全球化,也促使中国电影人不得不绝地反击,关于中国电影成绩或水平,与本文无关,不述。

贸易战战火

2013年,中国电影国内票房突破210亿元,超过日本成为全球第二大电影市场。

2018年第一季度中国电影票房突破202亿元,总票房数首次超过北美。《头号玩家》等好莱坞大片,在中国的首日票房纪录也都高于美国本土。中国市场的重要性可想而知。

目前中国每年允许34部进口片配额,以分账形式发行。这是2012年2月谈判的结果,期限5年,2017年2月期满。现在进行下一轮谈判。

当年WTO谈判时,美国要求中国每年增加五部,想得美,每年加五部,二十年就是一百部,被中国拒绝。

中国在WTO协议红线是:每年保证国产片放映时间达到三分之二。

美国新一轮谈判计划是每年从34部增加到50部。

这不巧了么,这不是,这不巧了么?正赶上特朗普发起贸易战,中国要重审外国电影配额。

好莱坞努力近四十年的中国电影市场,在开花结果,遍地银子的时候,影片却面临着被贸易战烧焦的危险。

中国电影市场上全球增速最快的,别人求着还进不来,特朗普不搞这一出,中国还真不好意思下逐客令。

是特朗普将好莱坞推向了枪口,一个现成的活靶子,而且比大豆杀伤力还大。

没了好莱坞,我们就看不成外国电影了?

刚好换换口味。法国的,英国的,俄罗斯的,日本的,泰国的,还有印度的……

从长远来看,好莱坞是要将整个电影工业体系渗透进中国,在中国形成全产业的输出与冲击,将利益固化。

特朗普高喊要防中国“经济侵略”,那我们反击文化侵略有什么问题吗?

好莱坞的外星人,恐龙,妇联,杰克和肉丝,地球战士,队长们,回家吧,找特朗普要票房去。谢谢!

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